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夫君越来越少还家了，问他去哪，他回复：出勤
本来，我已朦胧地创造，他在外有了其余女子
我领会：监牢之门已向夫君打开
因冲着男子权利而来的女子绝不是省油的灯，她要获得款项或借权利谋便宜，督促男子烂用权利，腐败行贿
不尽量改变夫君这思维动作，优美的家园就会被他所毁
情急之下，我想到了个方法，即是要给夫君算个明细分类账簿
为此，我刻意打好腹稿
江老师付了钱，他们就把鸡提走了
母亲好像是因为占了老师们的便宜，心下不安，就装了大半篓子土豆，还从屋梁上剪下一串干辣椒，让我背到学校里送给老师
母亲说，鸡肉炖土豆，再撕几个干辣椒进去，味道特别鲜
走在野花怒放阒寂无声的山道上，我想母亲这是何苦呢，给鸡喂的东西，绝对值不了五毛钱，可这半篓土豆加一串干辣椒，几块钱都搭了进去
到学校时，见许校长蹲在灶房外杀鸡，他即使蹲着，腰板也挺得笔直，他仿佛时时刻刻都在向人们提示：我是仪仗兵出身
看见我，许校长说，天都快黑了，你来学校干啥？我把母亲的话转述了，许校长很高兴，忙把篓子从我肩上接下来
这过程中，吴老师和江老师出来了
他们已经听到了我的话，也很高兴，但他们说，既然背来了，就收下，只是不能白收，必须付钱
我当然不能收钱，手插进包里不停地往后退
江老师摸出一张五元的飘子，严肃地对我说，拿着，够不够就这点儿了
吴老师过来搂住我说，听话，把钱拿回去，告诉***，她的心意我们领了
这时候，江老师举着飘子走到我面前，我猛地挣脱吴老师的胳膊，把篓子里的东西往地上一倒，就急忙跑下了土坡
十六、爱，很简单，有时就是一杯水，只要有爱存在，谁会计较外在的东西，那些把爱情搞得异常隆重的人，一定是还没有真正的相爱
不愿意在孤独的旅途里去想那些伤感的事情，我开始爬上上铺去看小说
小说是我的河南老乡刘庆邦写的，全是短篇，却都是一些能真正打动内心的好作品
从他的小说里，我看到了一个个忧郁而坚强的少年，也仿佛看到了当年的自己
我这是怎么了，这么容易感伤，睡吧，别再去想一切
在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效
她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场
在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂
这种办法并没有错
错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖
更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的
大概生存中的“官人”真实如许
但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作
我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说
由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和
同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”
我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨