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    　　明知道回到家乡，一切会如故，呆了段日子还会厌烦；明知道回到家乡，会因家乡那些沧桑的面庞而难过；明知道回到家乡，又要开支，我的妈妈又要为我操劳；可是这次我坚决要回去，因为这是我总也舍却不了的心情

    

    　　是草，就要吐绿

    是花，就要绽香

    

    　　你很像李然

    目光，浅笑，和那种举动谈笑间的安定，让我悍然不顾的想起了李然

    同声也悍然不顾的想你

    大概我不该在李然之后，还不期而遇你，一个和他如许一致的女生

    

    　　第二：真实灵验的本领不须要动静的掺和也即是说，真实灵验的本领要，必需要，独力于动静除外

    也即是说，在意中没有任何动静观念的情景下，你怎样来确定走势

    

    其时很小，我不大懂戏，历次看戏就往老翁扎堆的场合挤，倾听那些有山羊髯毛的老夫解说剧情，在最底层的文明气氛中感遭到汗青的博大精炼，感遭到神秘的戏剧戏台艺术，也感遭到老翁那特殊的谈话魅力

    然而某些戏年年都在唱，不过年年都是各别的人演着同样的脚色

    在一个小戏迷的眼底，戏台渐渐纷纷，才领会到生、旦、净、末、丑的众生相，才领会大略的审美规则，也领会了三两圈走遍世界的戏台谈话，也大约领会了华夏传统重要王朝的荣枯变化，更领会了保守品德做人处世的典型

    更重要的是对保守曲手段熟习，那种对戏曲的审美探求深沉的积累下来，所谓看戏要看老戏，各别的伶人对同一剧目脚色的处置是不尽沟通的，而人们行家的剧目长久是那几部，最多不胜过三十部，而常在戏院公演的常常是典范名段，惟有如许人们本领领会的控制一个剧院的势力

    从《苏三起解》、《花厅相见》、《劈山救母》、《三娘教子》到《游龟山》《三滴血》《游西湖》及至《斩单同》《斩秦英》《斩李广》《下河东》《辕门斩子》《五台会兄》之类，武戏重情节，武剧看功力，单角退场看唱功，群角现身重融合

    小丑风趣风趣，武生俊美洒脱，正旦绸缪悱恻，老生勾魂摄魄，武旦光芒耀眼，大净暴烈坚忍，净角勇猛以一当十，须生淳厚慈爱之类不计其数

    我是西北人，天然爱好听那粗豪、激动、神韵绝俗的吼声

    一声音亮的吼声把我从儿时的回顾中苏醒回到了暂时的实际中，把持尘世正义的净角包拯威严于戏台的中心，他是人民们最留意的脚色，一场公理与残暴的比较将会引入戏迷的视野中