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??其实，架上绘画这种艺术表现方式已经很传统了，但是它却与大家依然有一种隔膜，不是物质的隔开，而是精神价值的取向不同
或许，这并非是隔膜，而是现在的人们都忙于工作，忙于升官，忙于发财，就叫忙于生计而赚钱也罢
还有一些纯粹是拜金主义者，饱食今日，满足欲壑难填的种种欲望
凉风凄凄/常常被一阵琴声打湿颜面/摸摸衣袋内的车飘/我的青春和爱情/曾在一个叫大渡岗的驿站上悄悄停留
对于泉溪来说，他的爱情和他的诗歌一样比生活稍微好点，尽管他在10多年来经历了几个女人的爱与被爱，但只留在她身边的只有一位
他的命运坎坷，因为他是一个农民的儿子，没有补足牛奶和面包
而爱情一次次的和他擦肩而过，可能是那些高居豪门的女人没有水平欣赏泉溪用心血写出的山货
对泉溪来说，爱情给他带来过短暂的幸福，也给他留下过浅浅的创伤
在这本以爱情为主题的集子中，《唯一的红毛衣》里诉说着的是泉溪对昔日爱情的美好记忆，而在《一条河》中则是对结婚的渴望和美好生活的向往
那个《风中的女孩》和《九月的女孩》，请你接受泉溪对你静静的爱，好吗？我也在这里读者泉溪的诗歌，默默的祝福你们
在春日的暖风中/在夏日的热情里/让我静静的爱你……尽管我至尽尚未知道/走近你的路是长还是短/我会在一条河的尽头等你/我会在一间空屋的门后等你/我会在一首过时的歌里等你/在冬日的梦里/让我静静的爱你/不要过多的语言/不要更多的装饰/不管是白天还是黑夜/让我静静的爱你
泉溪的写作不是无病呻吟，而是很自然的
长期以来他在思茅边地近乎流浪式的生活和他对诗歌语言的把物一样，在吃饱上顿没下顿的生存条件下坚持写作的他依然热爱生活，为身边那些细小事物感动，为它们进行命名
诸如珠市街是思茅一条毫不起眼的老街，和中国许多边地小镇的许多老街一样普通和平常
但他在这条街上度过了自己最青春，最卑微，最混乱，最忧伤，也最为温暖的时光
他为那些时光里最为细小的事物和心情命名，对这个边地城市心存感激
民间与底层，立场性决定了泉溪诗歌艺术的走向
母亲每次都会守候在我的身边，她为我祈祷
她说，怕就怕你烧坏了，一身冷汗的，自言自语说着梦话
我说我说什么了？母亲说你真傻，还问说什么，谁知道你说什么呢，含糊不清胡言乱语的
夜裸露酥胸，红唇欲火如炽
我昏然，自觉春心荡漾
山楂花开了，一朵朵纯洁无瑕，几片皎洁的花瓣托着金色色的花蕊，气氛里飘着一股浅浅的芳香
环视边际，山楂林连成一片花海，千朵万朵压满了枝端，发愤的蜜蜂在嗡嗡的叫着，在这多花蕊上稍作中断，又架着振动地党羽飞向另一处花丛