汉元帝叫毛延寿把宫女的像一一画下来送他挑选，当然挑选的是自己不想要的

    于是，宫女们纷纷走毛延寿的后门，吃了人家的口软，拿了人家的手短，按照人之常情，占了便宜的毛延寿当然就一一回应了

    王昭君可能认为自己是有优势留下来的，既没有走毛延寿的后门，在态度上又和这个画工没有套近乎，因其“目中无人”的清高和孤傲（这当然是画工的自我感受了），惹得实权派的画工悄悄生气了，所以不但毛延寿把王昭君的美貌没有如实地画出来，还在她的右腮上画了一个“克夫滴泪”的丧门痣——别小瞧我这个画画的，弄翻你还不容易，把你美的！

     ◇锁上我的记忆，锁上我的忧伤，不再想你，怎么可能再想你，快乐是禁地，生死之后，找不到进去的钥匙

    　　画面的近处站着两个女人，人已到中年，一直在说话，其中一个反复改变着双腿的姿势，似在转移重心

    女人选择高跟鞋也是颇有奉献精神的，主要还是为他人的观感

    她们有那么多话可说，是在说丈夫，说孩子还是说公婆？女人的思想总是由一个个鲜活的人组成，几个情感最近的人常常就构成了她的整个世界

    　　动作农业泱泱大国的华夏，广袤的乡村地面、八亿农夫无疑变成展现华夏保守文明的要害载体，该剧没有侧目从封建社会走出来、且居于封锁的清静地区鹭仙村仍残余着的诸如换婚、重男轻女等封建鄙俗

    恰是那些鄙俗和掉队文明确定了古村里“红英们”的运气，但该剧并没有定位成悲情戏，而是展示了理想优美生存的乡村女子不向运气俯首、不停止探求的人生作风

    　　某个晚上，随意抽出一本书，是张爱玲的小说集

    封面上然印着她一张穿着旗袍的照片